【閱讀】《家變》的第三類讀者

這一部高爭議的作品，王文興在書序就先暖心地將讀者們分好類別。第一、買了書，未讀讀者。第二、未買書，未閱讀者。第三、買了也讀了，但讀得太快的讀者。第四、買了書，卻肯慢慢讀的讀者。王文興老師希望第四類的讀者越多越好，而身為第三類讀者的我，讀太快的原因只有一個，就是內容過於吸引人。

慢慢讀的確會發現很多文字上的巧思，甚至有些段落夾雜著火星文、注音文，但隨即又滿滿一段豐厚文學筆勁(這些高超的文字段落讓我感到相當難嗑)，描述著家中的某個片段的情境，太多這樣的繁簡交錯，目不暇給，因此像是作者說的，一個小時只閱讀一千字，一天不超過兩小時，的確才能嘗盡作品的精華與美意。

關於家，隨著時代的變遷，文化的演進，在當時看似前衛、具爭議的闡述內容，現代的觀點看來已經相較於溫和，是云云不同觀點中的其中一路，但其中對於時空環境、社會文化不經意(卻又精密算計)的撰寫，讓《家變》成為一部非常有厚度的小說，文字上各種空格、倒裝、分段點與視覺設計，都在展現每個段落的呼吸，試圖控制讀者閱讀的步伐，其實有好幾度我會因為突然轉而艱澀的文字難以繼續下去，但在第二部之後，主角范曄的情感代入感開始急遽猛烈，不禁想要一直看下去，若是遇到卡住的地方時，停下來瀏覽三分鐘的社群網站，就可以繼續進行下去。

其中編號95的那段「房間之裏迷渡著一味輕芬，他的母親走過瀰渡出外的，是她右髮上扮結的新潔茉莉花香……拿以刺穿一粒粒的茉莉蕾，刺成一串，插向傍髮中。」這段很短、看不出敘事重點，其實通篇小說的回憶段落，有太多這樣看似無用的段落。然而我們知道范曄很討厭母親狐狸精般的俗艷粗魯打扮，也知道母親在這個家中的心眼窄小、醜態畢露的大媽性格，但是作者在這一段的文字，卻道盡了一幅美麗母親極富女人味的堅持與美感。

我想這就是作者希望我們一天只閱讀兩小時、兩千字的目的。

《家變》和一些關於親情、兩代衝突、原生家庭等主軸的小說，在內容上並無二致，但就是在這些小地方，是無可取代的閱讀經驗，每個人都有一個家，每個人都有不同對家的體驗，那些在日常生活中不好說出、不能說出的細膩情感與心境衝突，我們可以在這些精密的文字裡面找到共鳴，會突然想到「啊，我今天對我爸媽生氣也是因為這樣的感受呀」、「唉！就是這種嘆氣！就是他說的這種嘆氣讓我某次跟家人在一起的時候好不舒服啊！」。

我想這部作品的結局跟過程並沒有太多差異，可能因為我閱讀經驗尚淺，一般來說優秀的作品對我來說會有兩種面向，一種是「有病療癒」，一種是「有病呻吟」，通常療癒系的作品會比較淺白，也較受大眾歡迎，而有病呻吟類則是看完後滿滿的心裡鬱卒，可能是情緒過於沉重，可能是反省過於深入，《家變》完全屬於後者，伴隨著WTF的吶喊之後，會覺得心裡的某一塊被重重的敲擊震盪，不知道該如何反思，儘管覺得過程很美，但那種講不出的悲愴感，我想也正是文學作品(或是某些影展藝術片)才得以辦到的事情。

我一直認為，創作作品在娛樂之後，能辦到的事情包括了反應時代、呈現文化衝突、個人潛意識衝擊等等，這本小說無疑地包涵了這些要素，希望在不久的將來我可以慢慢轉型成第四類觀眾，可以更放心地將自己的思緒，投注在這些純粹的文字上，可以更悠然、緩慢的感受與體會，時刻提醒自己不該被現代網路世代的消費吸收習慣所左右。

最美好、溫暖的東西，常常就在不經意的地方被我們所遺漏了，就像是父親放在竹簍裡給范曄的芭蕉。在我看來，回不來的父親是他最後能給予愛的方式，留下的母親與兒子承擔著罪孽快樂地活著，就像在座的各位，以及還在打字的我。